3月25日　予告編公開

3月28日　公式サイト公開

映画「逆鱗」2014

ヒョンビン主演の古典的な時代劇「逆鱗」の意味は何だろうか？     

俳優ヒョンビンの除隊後復帰作で選択した映画「逆鱗」の作品で初の時代劇に挑戦した作品です。 

チェオクの剣を演出したイ·ジェギュPDと意気投合して正祖暗殺の陰謀を扱った作品を、朝鮮時代の最も偉大な王ですが、若い年齢で亡くなった稀代の聖君として崇められている正祖の隠されたビハインドを扱った映画「逆鱗」2014年の作品です。

「逆鱗」がとても期待されています。

アクションからコメディ要素まで見どころ多くのアクションで包装されて緊迫した状況の巨大なスケールを扱うといいます。

映画「逆鳞」は、ファンタジーアクションを標榜し、様々な要素を、ジャンル化させ、2014年に古典的な時代劇の正統性と人気を集めることができる大作に期待感をヒョンビンの復帰作、映画作品の演技変身に期待感を持って見ようとします。

逆鳞の意味は、皇帝（君主）の弱点を意味する。

だから、君主の怒りを指す言葉で「目上の人の激怒を買う行為を示す」という意味で使われている。 

龍は、皇帝（君主）を象徴し、龍のあごの下には、逆に乱暴に出た一枚の鱗があり、これ逆鱗と称する。

昔から龍は君主を指す意味で使用される。 

本来の意味では龍のあごに逆さまに出たの鱗という中国の戦国時代の法家思想家韓非子が自分の本「韓非子」の「説難（ぜいなん）」篇で紹介した単語を言う。 

説難(ぜいなん)とは臣下が君主を説得する難しさという意味で、王に寵愛を受ける方法の内容が含まれているという意味で高麗末、朝鮮初の性理学が活発だった学者たちに広く知られ、後日教えを下げる王と関連した意味で使用され、逆鱗とは龍の顎に逆に出た鱗があるので、それに触れる者があれば必ず死に至るという意味を表現して、正祖王の即位1年目に経験した官吏達の脅威から君主の命が風前の灯のように薄氷のような宮廷の危機を象徴的に表現することもある。 

「逆鱗」ティーザー予告篇を見ていれば独特の映像美が目を引きます。 

稲妻が光、雨が降る宮廷で繰り広げられる混沌の姿を予告する。 

素敵な背筋を誇る正祖役のヒョンビンが初の映画主演で出演して、彼の存在感をうかがうことができます。 

「君主にも弱点がある、彼を説得しようとする者は、逆鱗に触れないよう十分に注意しなければならない」そうすれば、説得は概ね成功すると伝えた。 

ヒョンビンの後ろ姿と一緒に「逆賊の息子は王になることができない」キャッチコピーは、正祖がこれから経験する宮廷の危機と王としての存在に脅威を受け取ることを想像することになる。

今回の作品に出演している名うての俳優たちを調べてみよう。 

ヒョンビン（正祖役） 

チョン·ジェヨン（上策役） 

コックピット（歳水役） 

ハン·ジミン（正順王妃役） 

ジョンウンチェ（ウォルヒェ役） 

チョ·ジェヒョン（光バック役） 

パク·ソンウン（洪国栄役） 

キム·ソンリョン（恵慶宮洪氏役） 

ソイスク 

龍は鳳凰、麒麟、亀とともに四代、霊的存在として地球上に存在する9つの存在に似ている存在を意味する。 

頭は牛、角は鹿、目はエビ、背中は馬、ひげは人、耳は象、足は鳳凰を似て、身体はヘビを似ていた、鱗は魚に似ているべきである。

龍のあごの下には刀剣不可侵の本体にたった1つ逆さに出た鱗があり、これ逆鱗と呼ばれてドラゴンの弱点を象徴したりする。

その文字龍は、皇帝を指し、龍眼は皇帝の顔、ヨンポは皇帝の服を象徴する。 

このように君主を指す場合が多いが、逆鱗は単純に逆に顎に出た鱗の意味以上を意味する。

映画で言う逆鱗は竜の鱗に触れた者は、必ず殺されてしまうという意味で反逆を夢見る者たちを懲罰するという象徴的な意味も持っている。 

龍は、主権を象徴し、そのあごの下の鱗は、君主が一番嫌いな弱点である場合はどうしますか？

君主に進言をするといって、この逆鱗をむやみに口にだしてはならないものであり、そのような行動もないということを指し、作品はその歴史の中に存在する深い意味を映画ではどのように解釈するかとても気になる。 

エピローグ。

古典的な時代劇作品で、映画の背景には、正祖即位1年、王の暗殺を取り囲んで起る政争の状況の中で 生きなければなら者、殺す者 、生かす者たちの行き違った運命の残酷な現実を直視し、運命に立ち向かう姿を映画の中で会ってみよう。 

歴史の中で選別された正祖の王位時代の隠された歴史の中の話を映画で感じてみよう。 

君主の怒り。

つまり、君主に向かって何度もの刺客を送る臣下を対象に、王の怒りを表現する作品がヒョンビン主演のこの話しをしようと思う意味が何なのか気になる。 

写真出処：ムービーオンズファーム

映画「逆鱗」チラシ

　　　　<監督インタビュー>

  正祖を支えたのは何だったのか？

文：イフギョン|写真：ベクジョンホン| 2013-07-09

製作チョイスカットピクチャーズ/

監督イ·ジェギュ/

撮影と落選/美術調和/衣装ジョンギョンフイ/

出演ヒョンビン/

配給ロッテエンターテイメント/クランクイン、8月末/

開封2014年5月

<あらすじ>

逆鳞は龍のあごの下に逆さまについた鱗を意味する。

それは王の怒りをかって死ぬと知ら ​​れている。

映画は思悼世子の息子で育って、紆余曲折の末、玉座に座った正祖の逆鱗(역린)をかけ申し上げ始める。

即位1年目のある日の夜、正祖はジョン閣で暗殺者の訪問を受けて、すぐに捜査を指示する。

その激変の一日の間、自ら生きなければなら正祖と彼を生かそうとする宦官ガプスと王を殺さなければなら刺客ウルスの運命が交錯する。

俳優ヒョンビンのスクリーン復帰作。

一般に<逆鱗역린>は、その多くが知られている。

しかし、イ·ジェギュという名前の最初の下線を引いた読者もいるだろう。

かつてフュージョン史劇「茶母」と「茶母廃人 'を量産して、最近の<ダッキングトゥハツ>で'ゴクォル「ドラマの基準をもう一度更新されたそのドラマPDイ·ジェギュだ。彼はドラマの人生の10年に、しばらくコンマを撮って、100億ウォン台の史劇映画に出師表を投げる。映画を夢見たが、結婚後の現実と妥協するためにドラマを選択するしかなかった彼は、ドラマを映画だけ好きになった後も、「俳優とスタッフたちと会話して一緒に作っていく映画 "に対する喉の渇きがひどいたと言った。だから、多分彼は貞操に絶好の機会を授け受けたわけでもある。彼は時代劇が最も愛した朝鮮の先王の正祖の生活をどのように再解釈するのか、そして、映画の喉の渇きをどのように解消するか、来年5月頃に確認することができる予定である。

ドラマデビュー作でも時代劇だったが、映画デビュー作でも時代劇を選んだ。特別な理由があった。

=むしろ史劇は回避しようとした。後の時代がもっと入って、別の視点から過去を眺めることができたときに再度ぶつかってみるといいと思ったくらいがダダ。事実<ダッキングトゥハツ>の前に、ゲームの中の世界と現実の世界を行き来する近未来SFを準備中であった超まで書いてましたが、イブボング監督が任せには予算があまりにも大きい映画になってあきらめなければならいた。だから、もっと小さく、しっかりとした話を探していた（イ·ヒョンセ画伯と長く仕事してきた）チェソンヒョン作家のシナリオに会った。

-正祖は朝鮮時代をひっくるめて、ドラマや映画で最も多く移された王でもある。なぜ正祖だったのか。

=個人的にも魅力的だと常に考えてきた王である。10歳の宮の庭で父が米櫃に閉じ込められて死んでいく姿を見て、無理に王位に上がった後も、常に暗殺の脅威を感じていた、どのように気違いがされず、立派な人になることがあっただろうか。それが不思議だった。どのような心を持った人だったのか、彼を支えたのは何だったのか、気になった。

- <永遠の帝国> <離散> <風の花園> <成均館スキャンダル>などと比べて<ラッフル>の貞操はどのように違うのか。

=作家と私が勉強したことをもとに言えば、実際の槽に一番近いキャラクターとすることができだ。ところが、その実際の姿だけでも、あまりにも魅力的な王であり、観客がそのような情操をむしろファンタジーに受け入れるかも知れない。今言えるのはそれくらいだ。正祖の魅力をコックつまんで教えてあげられなくて申し訳なくて気まずいです。

-ヒョンビンの復帰作で話題を集めた。ヒョンビンのどのような姿で、貞操をボアトナ。

=正祖が表面上は女性性が強い。とても繊細でリード細い。しかし、その中に巨大な男性性が隠れている。正祖が即位初日に発した最初の言葉は「私は思悼世子の息子だ」だった。「使徒」や「壬午年」という言葉を口から取り出すことさえできなかった時代だったがそう言ったので、人々はピバラムが火だなと思った。実際にそんなことは起こらなかったが、ものすごいカリスマを持ったボスだったのは正しい。ヒョンビンもそのような二面性の共存が感じられたよ。

-軍入隊前のヒョンビンは現代劇で女性たちのファンタジーを刺激する財閥2世を主に演技した。史劇扮装をして出てくる場合でも、20代正祖を演技するヒョンビンの女性観客の期待というのがあるんだ。

=正祖は、...体が良いの王である。「シックスパック」もあったのだ。（笑）

-シックスパックを示し王は韓国史劇映画史上初めてであるように思える。（笑）

=ゴンリョンポに隠れボイジンなかったが、実際に毎日手足の砂袋を身に通っていたほどに、自分自身を信じられないほど鍛えていた人である。5、6年以上の弓をしない撃つが弓を撃っても50発撃てば49発を正確に中央に当てる程度であった。それだけ武にも優れたの人である。だから、心理的にも肉体的にも男性性と女性性を合わせることができる俳優を望んだ。

- <光害、王になった男>のような成功作もあったが、だいたい時代劇はドラマで解く方がはるかに経済的に容易ではないか。それでもこの物語を映画にするのが合うと思った理由だと。

=言ったように、実際にぶつかってみると、経済的な側面では、映画の時代劇がドラマの時代劇よりもギリギリだったよ。セットも単発のセットを作らなければならないから。しかし、審美的な面では、映画の時代劇とドラマ史劇の差がますます狭くなっているようだ。それにもかかわら<ラッフル>この映画の物語に近いと感じた理由は二つある。一つは、一日の上昇の話という点、もう一つは、キャラクターの象徴とハムチュクミが強いという点。

-一日であれば、シノプシスに記載されている情報流域の変化に起こった日を話している。

=正しい。チョン流域の変化が映画のモチーフでもある。正祖1年の1777年7月28日の夜、暗殺者は正祖の沈殿位まで入ってきたことが実際にあった。そこで出発して、想像を付け加えていった話だ。その一日の間、王を殺そうとする請負散水ウルス、王を生かそうとする宦官ガプス、生きている王、正祖、三人の男の過去と運命がシャギーだ。一日だが、その中に王の犠牲と愛民の精神、兄弟愛、獣のように生きてきた人も感じる愛されたい欲求、手段化された人間の肖像画、人間はどう生きるべきかの悟りがすべて溶けている。もちろん、このようなものだ下敷かれているメッセージと表面だけ簡単な娯楽映画だ。

- <茶母>を ​​はじめ、後に成功した時代劇は、ほとんどのアクションや謎など、他ジャンルと混合した場合が多かった。<ラッフル>も「アクション」ヒューマンドラマに区分されてあったが。

= 3分の2が実在の人物を基にしたが、厳密な意味でクラシックな史劇ではないのだ。といってアクションが主と話すことは難しい。スリラー的な要素も多く、現実政治と関係地点もあるのだ。だからアクション、スリラー、ヒューマンドラマ、政治ドラマ、その両方とすることもできる。

-ドラマPD出身の監督という点のため開封すると、仕方なくドラマの時代劇との比較をたくさん受けるだろう。

=ドラマ史劇の中には映画的な「ルック」を試してみて好評受ける場合があれば、映画の時代劇の中にはドラマ的なストーリーテリングを介して興行に成功した場合がないか。重要なのはどのような媒体で作業するかよりもどのような媒体で作業するかどうかに関係なく、あらゆる場面でどのように典型的な演出から脱却するのかのようだ。

-その意味で<逆鱗역린>の撮影と編集の主な方向はどれか。

=（壁一面を埋め尽くしているリファレンス画像を見て）全体的にミジャンセン(※注1)は清潔に、呼吸は、息を切らして持っていく考えだ。最初は静かに始まって、ますます精神なしに走っている感じで。24時間を2時間に押して入れて、それを再び15年前と交差し続けて見せてくれるのだから。また、整頓された感じのショトドゥルとラフな感じのショートを介して過去と現在、宮眼科宮の外を対比させ出て行くと、ある瞬間、その両方に会うしようとしている。考えはこのようなのに、300万越さなければならないという負担があるので、もっとクローズアップもたくさん書いてカットもたくさん共有しなければかずっと悩んでいる。

一行感想ポイント

ジョンギョンフイ衣装監督が一針一針丹精込めて作っゴンリョンポを着てこれが最良なのか、責めヒョンビン。彼の正祖がイ·ビョンホンの光害を見下げる。

正祖が所代わりに愛用していたジョン閣

「今までたくさん見てきた王のスペースがないのだ。正祖のキャラクターを完成させてくれる空間であり、それだけでも貞操ほど重要なキャラクターだ。

"<逆鱗(역린)>の舞台となる「ジョン閣」のイ·ジェギュ監督の説明だ。ジョン閣は奎章閣の前身ともいえる王室の書斎で、実際の正祖が解決ではなく、主に使用された生活空間とする。

「一生暗殺の脅威に苦しめられた正祖は沈殿を守る多くの宦官とナインをすべて信じなかったし、本を読みながら夜を明かす習慣があった。だからジョン閣は正祖の不安内面を代弁するうえで重要な空間である。

「それは彼が「俳優をキャスティングするようにジョン閣を設計した "と、"予算が支えてくれないと規模を少し縮小してでも、必ず、建物自体を丸ごと建てよう」理由だ。一方、消失していないジョン閣を彼と調和美術監督がどのように再構築こなすかも気になる。「資料に正祖が宮内の建物にもジョン閣をモノラル、祭壇、月台の一つなく、非常に簡素で清潔に出ている。しかし、そのまま作ると映画ではとても地味に見えることもあって、王の品格を代弁してくれることができる少数の装飾がよりしようとしている。 "

※注１

ミジャンセン(ミジャンセーヌ仏語)＝登場人物あるいは状況を、セリフ以外の方法で表現したいと映画監督が考えたときに必要となるものを指し、一般的には「凝ったセット」の意味で解するべきではない。

文：イフギョン|写真：ベクジョンホン|